如果我们想再回看上引日记的话，华语甚流利，而字画完整无损，麓台画在中国人中已非真正在行者不知其妙， 3月3日：蒋榖孙携《七姬志》来，故多为之惑过。
为大使馆秘书， 叶遐庵，目前外国女子能研究中国画者，此卷昔年为樊云门物，这是文人画家的常用语，4月3日：德国孔达密斯携《故宫书画集》全部四十五册来，本文所用的材料选自吴帆1933年元月的日记，他们接受和延续传统的方式，若近日海上诸大收藏家津津乐道印章多寡，洵为奇迹，抑何可笑，余与榖孙皆非富人，他们作为诗人、书法家、画家、鉴定家、收藏家等等的流动方式，这包括潘静淑从外家带来的藏品;一是交换，但余则疑之，故世亦不多购，太缺学识，郑元佑等跋皆真迹，今知蒋氏本亦出明刻，我们就很难领略20世纪中国绘画史的另一个世界，不相识这一点，在无可怎样时，于此可见，先是5月3日：大千送余董文敏潞水册次所作山水轴，末册有潘三松题，应出高手所摹，假美术浏览社，观渔山古木竹石册，弹一曲，我们不妨把他们和名单中相关人物的评语加以并观比照，刊《新美术》2008年第1期。
非真迹也， 信笔到此，近年小鹣于国画颇孟晋，恭甫画竹。
笔甚懒，行款中有刻工名字王着模三字， 6日：博山来作正社画会，大干以归去时晚，不致弄僵， 二 1933年的日记除14日未记、2日和5日分别简单地写上一句 往大姊处贺年 和供祖先星期 之外，仿荆浩本，颇可宝玩，此画归蒋氏后不一月，沈仲复制军鲽砚庐旧藏，即使是第一天拜祖先、贺年的日子，此亦恐外国人中所仅见者，余得饱看一霄， 又见宋元人集册一本，杜则不然，大胆小， 15日：假大千董香光仿荆关山水，完全以理想式判别耳， 高野侯，每本有眉公自题及香光秘记小印，他还在日记中记载过别的二位类似的艺术家：吴渔山之友金造士，余颇欣快，又武氏石阙题名一册。
其实胸无点墨，一万六千八百元，亦足自豪，也大都强调了他们创新的一面，亚农画松。
虽非孤本独赏，绝佳，惜不知明刊本抑清刊本，十四大字卷， 8日：刘定之携王烟客画(七十五岁仿子久) 来， 本文的目标是想从吴湖帆的日记中抽出一些日常生活的片段，始恍然悟真宋本精神非凡本所及也， 所拓亦旧翻旧拓之精者耳，在本月30日的日记中只这样写道：朱镜波来，但题者如王百榖、程穆倩等皆真迹，今恭甫以金冬心画佛轴又出九百金易之。
从他的堂号和他对儿子的定名。
归榖孙矣。
仿佛《华山碑》中山史本与四明本之别耳，各书俱不载，据眉公跋为未裂时所拓，后半翁跋已易膺鼎矣，陈子清、张榖年亦如此，甚矣，10月26日：访庞虚斋，亦黄氏物，素值六千，这些日记是写于国难当头的时局，彼此甚欣快，俱不佳。
极有经验，胜七元归奇寒，仅为自豪，因口金口旧藏无妙品，拟加入书家，隔水绫有王觉斯一跋，所差自己不能画，忆赌徒嗜樗蒲，有学识，不以为然， 23日：下午访小蝶，书画之难鉴如此耶!以上均为同一年所记，就余所见真迹，汗青从来都不是往昔，在叶处见程芳书卷，颇佳，他堪称是一个保守派的典型，它们正是一些很好的注脚，墨色甚佳。
18日：观展览会，不论是在绘画上，遐庵见郭熙《幽谷图》。
备辑入吾家书画录中，就不丢脸出他的这种倾向，爰还芳札;偶有佳酒，去年余得于泗州杨氏者，嘉定人，今存余处，夸大无学识，系从张大千手半买半换而得，然而本文的假设却是带有主观性的，写于风雪交加的，当以孔密斯为最矣。
这也是他们学习绘画和鉴定的主要途径之一，尚有庄同生、周元亮二跋分题于二册后页。
见溥心畬，墨笔，皆能神似，似乎在这种约束中，尤其是那些堪称重器的名画，此第四枝也，惟此本犹填注在旁， 21日：晚间学董香光《仿高房山秋林烟峦图轴》，何足以语书画妙处，略少经验。
福山王氏家藏， 褚松窗，皆不逮云，吴湖帆已为之代购多次，但吴先生对这次所观本子的赞赏很快就被否定了，朱镜波亦如此，所校之本系旧钞本。
临一角，但潘博山所藏黄小松手拓满校本自无此拓，有外祖题字。
刘定之以装演著名，则那时令和代作者，因与余旧藏《山村清霖》一图同时所作，后有周亮工、庄同生、潘亦隽等跋。
第二位是德国的学者，未免太昂。
】 林尔卿。
能而不精，此帖每本后有眉公题，23 日：朱镜波携赵子云画五册索题，驱车而往， 再看6月1日的日记：阅王着模本宋拓阁帖， 吴湖帆买画，甚好， 恽南田的这件作品， 19日：访庞虚斋，不弃名声不显的艺术家的佳作，强辞夺理。
亟录出题字。
尺寸纸色亦均相等，其余二十多天几乎没有一天不是和朋侪交往，一画以题跋之多寡、著录之家数为断，此处不赘，4月14日：访叶遐庵，那就完全错了， 四、娱乐消遣 文人的娱乐。
2月2日：程云岑、叶遐庵来，4月29日：蒋榖孙携来苏东坡书《满庭芳》词卷一段，当然，真可谓独具慧眼。
究竟在吴先生的生活中占据了多大的位置， 8日：晚属小儿等整理乱书，大为奇货，另一件《姜遐碑》已于13日冒雪取回，议妥以文伯仁《观泉诗意图轴》、新罗《墨花册》、朱令和册 、仿古十家册三事壹仟元，曰伪本也，索值贰百四十元，余所不甚满足者，并刻本亦无之，宋卷去年已见过，余终疑其非木本也， 此则日记写于除夕前一日，记另一位德国学者，为了说明问题，亦足自豪，稍稍计算一下， 遂将卷轴留吾斋， 这种人物在很长一段时间内被清除在20世纪的中国绘画史之外，此烟藕初仅赠十枝。
极佳，周湘云等直凭耳食，并在前面已有不少的引述， 19日：晚归，以为摹仿，犹非祖本。
有姚云东题字，虚翁乐此数十年，此则记以物易物，但无适当报酬耳，后归扬州某氏，全无意识， 夏吷庵， 彭恭甫，【按：此条为作者圈去， 很快我们就在12日的日记中读到：以石涛《清湘感旧图卷》答大千赠董画，乃抚素琴，三、五、六、七、十;眉公藏本， 又见石田《马嵬八景》大册，于朱时毡蜡工艺大有研究价值，殊佳兴也， 潘博山，画之有意义无意义不懂也;书画家之目光以合己意为标准，为一湘人携至沪上，无从查考其门第，想乾嘉时翁覃溪、王梦楼等遇此亦需百金也，也要经常把卷细读的，偕静淑、欧儿同去，二物贾八十四元，有先尚书公题签，聊存梗概而已，以下是本月所交游的朋侪名单：潘子义、彭恭甫、邹百耐、陈子清、吴初诗、陆云伯、梁众异、黄公渚、袁帅南、李桂芳、张大千、程云岑、谢玉岑、刘定之、盛秉筠、叶遐庵、褚会堂、徐彦若、宗子戴、邓孝先、夏剑压、姚虞琴、何亚农、陈淮生、陈巨来、庞虚斋、江小鹣、吴璧城、蒋榖孙、陈小蝶、徐竹荪、朱镜波、张善子、冯超然、穆藕初、张亚庸和谢绳祖，也见于这一月的日记， 这是吴湖帆请碑帖鉴命名家褚德彝所跋的两碑之一，尽管用准文人画画家来称呼他或许更为恰当，存五册， 先看吴湖帆的好友，而二难并观，为孝翁作，岂其画如弱女子哉!今获此图，帖首每册有王着模款。
绝佳，同至中国通艺馆，况外国人乎! 十日后即时3月13日，扫兴而归，一辈妄人居然以此为别， 留意， 30日：晚观杨小楼《落马湖》，吴仲圭《渔父图卷》，字略漫滤， 10日：晨起校《箓斐轩词韵》十叶。
几天之后，刻而不精，归已夜半三时矣，就此而言， 三 以上我们几乎述及了吴湖帆在1933年元月的每一天流动内容，作者之所以窘迫，精而不辣，此成见也，疾声反对变革，去年举以易米。
欲假临，而海上自鸣鉴家者数人咸不识，同至湖社书画会，未免太馋也，董书二题则俱无钤印，主意更无矣，不肯着力也， 这是他本月日记中仅有的几句关于时局的话，因胃病未去，赏识文衡山《石壁飞虹图》，浮躁，谁人世界却是由一批所谓的精英组成的，为了行文的利便，除了这些之外，本年1月有记回苏州老家办理租事，其艺绝佳， 又过了二十天后，非真迹也。
就一个月之内的记录而言，先看他第一天日记中的几句话：一年来未有盛况，其时吴湖帆将届不惑之年，然小鹣画出笔不俗，有时有特见，此去其八十四，故记于此， #p#分页标题#e# 在那串贬多于褒的名单中。
白坚亦如此，定之云徐画市价高下以印章多寡为别， 27日：张亚庸来。
知蒋藏黄小松本犹非原石，雅俗迥异，颇精， 此月校书事不多，【按：此条为作者圈去，所来往的朋侪也有10位之多。
获见邹臣虎书画各一帧。
此为余所见恽画第一品。
榖孙属题董文敏榜书君明臣良国之福，乞栩丈题， 余制《散余霞》词云冯超然见此卷大字。
也许有一位是值得留意的，引在这里，但涧上翁喜盖印可证也，父慈子孝家之福(肥字之误)，有刻竹名家盛秉筠，与普通落滞相者不同，旋访大千，譬喻本月30日所记就是一个很好的例子: 江小鹣来，观黄山谷书卷，恽画传世多纤弱，不然，这种应酬方式，睥睨一世，可叹可叹，余三年前曾见蒋榖孙藏有三册，2月4日：今与竹荪谈前年庞虚斋欲购王叔明《乐志图卷》，古书古画何以可贵，就很难领略为什么到了20世纪还有些人如此迷恋传统。
这些画册不知最终是否予以品题，吴湖帆又记到：蒋榖孙偕法国杜博思来，曾乞吴昌硕题之， 25日：诸事罢。
事隔半个世纪之后，徐幼文《石涧书隐图》，余所传送者皆翻本拓出耳，它出自29日的日记：张大千来，但未云购买与否，自信莫当，披星戴月之栉字犹完好未损，吴湖帆亦为藏书大家，他写道：兰荪携宋周必大题霞庭清韵古琴来。
5月12日：恭甫来申，这在我们听来简直就是天方夜谭，稳练。
这样做，似与艺海楼顾氏一角同文同式。
浑厚、逼仄之分，今皆归博山矣 此处提到潘博山所收的阁帖在一个月以后再次详记，小处无真判定力，在此之前亦有类似的看法，在一个礼拜后又在日记中写道： 又为恽南田《茂林石壁图》题天下第一恽南田画八大字于首，与其他徒藉皮貌之外国商人完全不同、究竟是学者，使题者亦无从措辞，又见程孟阳册八叶，唐卷似不可信，长谈。
一路秋风吹鬓毛， 21日：为恭甫购得香光仿云林荆关山水，天不使其永年，天不薄吾此生矣。
只其对夫人无调度， 聚穆藕初前年所贻雪茄吸半枝而睡，可怜可怜，彼颇懊恼，已经超出了1933年一个月日记的范围，我们知道， 22日：徐竹荪携董邦达小幅、真迹也，惜伶俐易误，约每枝值贰元许，恽之为何等潇洒旷达，干雪霏霏。
那些一心想摆脱传统的创新者有时会忽视：在一些古老陈旧的绢素或纸卷中竟然会披发出如此令人着迷、令人忘我的一种汗青气息，明时已毁，不真。
但都可归人被隐藏的艺术家之类。
金造士见《瓯钵罗室书画过目考》、范廷镇见于《清画家史诗》，又先尚书公与陆廉夫合画轴两帧。
有苏斋、秋盦等题，海上可推崇者甚少，恐系那时代笔，识湖帆先生，胶柱鼓瑟，有时精能皆到， 袁珏生，近日商市凋敝，系六十九岁作。
据云为黄小松携去琢研，有伪讹都穆本，索题五册，去其半，这说明那时吴先生的确手头紧迫，庞莱臣曾说：董画无印者为最得意之作，并董文敏临阁帖十册，这就是鉴定，确与他本不同，无判别经验。
未与，帖中善处较覆本甚多。
并《画史汇传》亦失之，都在日记中体现出来，子清画柏， 五、理书与校书 这是旧式文人的日常功课之一，余一千元收交母亲，大半从古董商人处学来，这些来源在他的日记中均有记载， 孙伯绳，借画也有分人的时候。
多讲皮貌，复于津上得为石谷父子作小卷二，非大器，先看孙伯绳，一味夸大，正因其嫩也，此其一也， #p#分页标题#e# 31日：程云岑索《大泉五千室画册》， 称博山为一线曙光，即使他鬻画为生，自夸判别之精，后有弇州昆仲及王文肃、戚少保题，囊中仅余百番度岁。
而令和之名反不传， 卡地亚项链，但更重要的是、它是帮助我们领略文人是如何生活在传统之中，分装于后，今在庐山蔡金台家，价易毛诗一部，未及不惑便与世长辞了。
冤哉!【眉注】超然判别尚不差，作画熔铸宋、元而自成一家。
郭和庭。
真苦事耳，又见武氏画象题字拓本，(2月20日) 二、品题 16日：陈巨来携褚会堂处所题《李靖碑》来，非商人可比也， 下面就让我引述手中的这则重要材料，赵文敏题字及徐幼文画皆后人造者。
吴子深，计出旧长田三百册六亩。
题均不钤印，云岑终靳而不予也。
脾性亦极和， #p#分页标题#e# 1937年3月3日：得北平杜博思来函。
故价值较前十年仅及四分之一。
七、观画 我们目前看画。
就像25日日记中所说的，较唐、仇、文更难堪。
就像12日、13日、18日和27日的日记中所说的那样：大雪 、风雪交加 、天奇寒，杭人喜夸，碑帖一门玩者又极少，因对方有些吝啬的关系，验之果然，不落边际，但此时恐怕与往常不同，但有一项流动我还是认为有必要专门列出一节来予以讨论，于画理不甚明白，独吟独步落日在。
皆元季明初人，1931年5月14日: 下午刘定之携来徐涧上仿吴仲圭轴，作为背景的概述，法国人，那一本子即本记中所说的今存余处者，前后有乾隆御览之宝六字腰圆印、懋勤殿鉴赏印。
一在罗叔温，据云此泉前后只拓四本。
中有小马一页，大腹贾好谈风雅，咸目以膺鼎，私见自信，可玩，被顾西津阻罢，虚斋但知题跋，，也暴露了文人狡狯的一面，略少经验，而书城坐拥，互相宴请已是家常便饭。
有吴文定、李西涯两跋，归天上矣， 19日：晚在江小鹣处作消寒第三集画会。
似是张大千评语的记录，匪夷所思，深于世故，余以为非真迹，今观此帖，在他的身上。
第一位是法国的大使馆秘书，故旧作伪品往往欣受之，真宝物也。
9日：消寒画会第二集，然岁暮涩囊。
与此一稿，林尔卿处有一六尺山水，好弄颠倒，倘若相遇， 陈小蝶，去年在庞虚斋丈处见一卷。
凡八帧，写于作者经济最拮据的时候，且无银锭痕迹，此香光画中至精妙者也，中高宗、宁宗字二叶绝佳， 4日：在恭甫处为百耐画梅扇面，此本拓之较精。
为之补完小卷。
还是在生活上，吴湖帆本人的流动以及与朋侪的交往流动，胜六元，且吴恽皆无弟子著名，今日藏家不知贮护多少也，笔墨生动， 30日：大千处观新罗《白猿图》，足证为祖本无疑，奇极。
近世讲求帖学者绝无其人，但却依然在很大程度上保留了旧式文人的特征，始信恽画之真面，它足以抵销本文可能引起的某种误导， 这些人中， 略小样耳，归后为陈小蝶题宋仲温《书谱》卷子、唐六如《竹林七贤图》卷子，可乱真。
无料到鉴别，这次在蒋氏家所观的《七姬志》不同于上则日记中蒋氏所携示的本子。
与藕初、超然散子戏，二人俱无名而画均佳，第五卷(是否第五卷已忘)某帖有添注十余字，即从此本所出。
28日：晚间在谢绳祖处夜饭，至今方为设【色】竣事， 所引用的材料均录自稿本，恭甫藏画，见商荷见祖癸角，本月的25日乃是除夕之日，而他们本人是否真心情愿地接受这种赞美，如王栩缘、邓孝先、吴瞿安、张紫东、潘子义、邹百耐、叶誉虎，画甚似二王。
旁人闻之，获见南田绢本大册，玉岑画梅，而这一方面正是潘博山的独到之处，我们的创作就会失去什么， 7月23日：得潘博山来信，以为平生所见一人，可宝也，访叶遐庵，张元春为王瞻美画也，编董文敏《摹古法帖》十卷目次，精神奕奕。
据大千云。
往往重纸轻绢，一些不懂好歹耳，真初拓也，少经验，有意识，法国大使馆华文秘书， 翁覃溪、黄小松俱被朦过，吴湖帆还和蒋榖孙作了交换，尽管它和买画与观画密不可分， 在吴湖帆的眼中，郭企庭乏主见，有时也旁涉出去，约来观书画。
还去本利一万五千八百元，据云为吕宋或人所馈，然而如果我们因此而忽略了吴先生的绘画，但在吴湖帆的日记中。
孙退谷旧物，然其秀在骨， 王栩缘， 吴湖帆先生是20世纪杰出的画家 、书法家、收藏家和诗人。
互借名画，益信庞本非真迹矣，品题者很像我们目前的品评家，那知半出朱生手，余自云于恽画所鉴不失，余以彼尚未完全入门，这因为其时他还未满三十岁，行间往往存刻工姓名，与余藏本细校，此志原拓世间仅存三本。
这些话出自张大千先生之口，(1937年5月6日)按，我们也不要忘记，余定为真迹，在中国画会，真是怪事，联云：散此湘编，然亦不懂。
贻余吴泉真拓本，作画出入古今，且沈画便面，他曾到蒋榖孙处观宋刻本《草窗韵语》及宋本《公羊疏》、宋本《新定续志》。
即中国女生亦未必有如此能耐也，敏捷。
墨采黝黑如漆，有篆刻巨匠陈巨来， 24日： 购得阮文达为吴荷屋书联，其来源大致分为这样几个方面：一是继承家藏，也只好出售或抵押宝物，又为佩芬画梅扇面，退谷收得赐毕文简本上之宋人题字三则，晤大千、玉岑，又至交通路一肆，为余购得宋拓《九成宫》，一在方药雨处，但这大概是偶而为之，午后栩丈来， 因此本文所用的材料是非常具体也较为细碎的，为之可惜不置，人咸以画不及庞氏本，可惜可惜，较前卅年仅折半耳， 16日：为徐悲鸿画夏圭小幅， 再看另一位大画家冯超然，句书两绝，向为黄莘田物， 卡地亚钻戒，考为王觉斯儿女亲家，自然是用艺术品去会朋侪为最高雅的韵事，大概是旧式文人的常规，鉴画之难也，认为不真，七八轴、四五卷、五六册，以便增进我们对中国画史的一些重要方面的领略，对古画颇有根抵，通中文、懂书画，这包括用自己的藏品和自己的作品去进行交换;一是接受馈赠;当然更主要的是通过阅肆购买，此语窃有疑焉，一为田租所收不够理想，只好东拉西扯。
胆小无主张，不得而知，百劝不解，大千、亚农合作仿石涛画， 陈渭泉，理或然与， 余如孙件渊辈皆小有经验，后者以唐伯虎的《骑驴归兴图》及毛钞《盘州乐章集》换他的宋板书《道德经》，但却得到了意外惊人的收获，可笑也。
无名者类似戴文进笔，子云画太无根抵， 《烛奸路手稿》1935年吴湖帆应伦敦国际艺术展览会之约。
再看大名鼎鼎的收藏家庞虚斋，那么外面的疾风骤雨都好像与他无关，过去。
如果是在今日。
问以如何好处，如果不是抗日战争和1950 年月的政治风暴震动过他的心灵的话。
令和为西庐、湘碧门下，太拘疑，乃肃府初刻者， 现据日记所载分述如下，昔为余物，博山以六千余金得之，百读不厌，此画有七印之多，则还是一个疑问， 徐竹荪，后售于姚虞琴，不问画笔好歹。
21日：内子携大儿及恭甫二官去看电影，其根柢见解可想像矣，其师曾髯翁向藏一轴，有装裱高手刘定之，但始终是以这一个月的流动为中心的，况国外人乎，及至上海，但索者实太无意义矣，不为贵， 以上这些片段的记述，此应是前者，吴湖帆先生对其人品和技艺均评价很高，而在半个世纪以前，乃知天下画人未易量也，此卷余五六年所画未竟者也，以便从另一个角度来帮助我们探查一下吴湖帆所希望的一线曙光， 有时品题会涉及真假，这些方面包括文人画家的生活方式，检阅故宫博物院所藏书画的鉴定记录 这些是就海上收藏鉴定的整个气氛而发的感慨，在帖前标题下， 3日：在亚农处午饭，赌博虽也是消遣。
且缺题款一行，旋为蒋榖孙激赏易去，可叹传名之有幸有不幸也，盖麓台画就国内画家尚不识其妙者居大半，魄力较林更小，孙伯绳来观画，其人渊博宏肆，凡与覆本异处皆有香光印记、眉公印记，细校后方识两本有自然、牵强之别， 按《铁网珊瑚》刻本有赵琦美辑本，画中以《疏柳鸳鸯》及夏圭一幅又无名者一幅为佳，而在私家看藏品的机会已成了稀有之事， 江紫诚， 黄公渚少经验， 其时，确究笔墨， 徐俊卿，就可能意识不到一旦我们失去了鉴定的目光，归为榖孙题董香光临率更正楷《千文》卷，黄小松旧藏之物，外间从未见过。
但我怀疑， 深幸眼福，倒是有两位外国人在他的日记中得到了较高的推赏。
余之藏本殆真天壤间孤本欤，如果想看到好画就尤其如此， 再看彭恭甫，非伪也，它是否系张、吴二家意见的合成，大泉真拓余以此画要挟得之，亦绝品也。
皆凭得价之贵贱为标准，此真南田杰作， 27日：下午临杨龙友手卷遣时，遂无问津者，但他对碑帖却极为重视，这些都是密韵楼的至精之品，有翁覃溪跋，帖中有明人朱笔校字， ， 大千属题，属画册叶。
纸(暗花、满地小寿字)亦洁净可爱，这就是潘博山先生，第三、五、六、七、十卷，登徒好女色，这的确是最高的赞词，重刻之， 冯超然、宣古愚，臆。
首尾完整，《乐志图》画甚板滞， 1日：午叶誉虎、梁众异来，沤社未去， 一、作画、临画 3日： 晚在恭甫处宴。
即其一证也，遇到无话好说的作品。
三、聚会结社 聚会，则琢研之说亦自破矣，已到了 几于无法应付 的程度了，恽南田弟子范廷镇，大千亦以为然。
我们还是返回头来，【按：此条为作者圈去，又董氏临本屡云眉公藏本之佳，未值，可惜， 25日：题《凤笙明月图卷》，须分头联系，无识自信，我想如果请吴先生开列具体的名单， 徐小圃，不甚佳。
沈周，与此相同，嫩极，我们所关注更多的往往是那些在变革中叱咤风云的人物，下面再以蒋榖孙和吴湖帆本人所藏的拓本《七姬权厝志》为例，但纸墨绝无少损为异，笔墨极雅，大千画水仙及瓶座，绝佳，物有显晦，尽管吴湖帆的主要收藏是字画，此卷董书中无上之品，戴文进《春山图》、仇十州《竹梧高士》，附合买画者以耳熟否闻为标准，极佳，我们只能略见一斑，黏腻而质实，乃重假归临一本，余藏已三年，因此是吴湖帆家的业务常客，深幸眼福，贻余《铁网珊瑚》初印本一部，不难发现，不是经常去摸摸古画，首先是因为我手中有一则重要材料的缘故，外国人观画。
约余观樊樊山家恽南田、戴文节两画轴，是因为两项主要收入均不佳， 9日：访叶遐庵。
碰着这种情况，不明画理，上有陈继儒题字，余一本亦榖孙物。
千篇一律，谈论观古画海上几无可谈之人，俱精绝。
1月15日：到苏摒挡王氏押款，皆膺鼎也。
也是他们对极乐至福的一种表达，如果我们体会不到古人所谓的眼福，有吴瓘、陆子临、黄 、释如璬诸跋，大名鼎鼎的叶遐庵。
拘腻， 下面是别的两位小藏家， 且自信，懦极， 20日：晨。
王伯元较周伶俐，不敢谬断，不知肯听余言否， 17日：为礼南画《仿唐六如秋林飞瀑》条幅，余亦见过，这种记录却俯拾皆是，他生活在中国社会和中国画坛发生剧变的时代，3月19日：程听渊交来石涛画卷，不料报传日军据山海关，王栩缘先生自是判别碑帖的高手。
观王觉斯画一件、书四五件，皆膛目不能语，日记中出现的临画记载并不是很多，其纤弱一种盖皆膺鼎耳，虽不工细，】 吴仲熊，惜前半失去耳，仅存第一页小楷两行耳，因此，它是一直在活跃的，廉州仿古册十帧。
#p#分页标题#e# 从这则日记的行文看，又沈石田金扇面一张，后有梅邨、烟客二题，大处有胆量， 一言以蔽之，4月1日：晚毅榖孙约至会宾楼饭，秦皇岛又告危急，真不知先生该作何评论。
杂而不精，其实彼直不知动笔之甘苦耳，最暮年之作，此画之有无价值不识也，系膺迹。
为自来画象题字中所未见，于石田仍不能深刻， 卡地亚戒指价， 六、收藏书画古董 #p#分页标题#e# 吴湖帆的收藏，二本各有短长，其最爱王麓台，以之一一圈点。
真伪莫明，只懂得顾鹤逸、陆廉夫而已，好大不懂，此画颇自得意也。
以见在吴湖帆的生活中临画对绘画和鉴赏的重要性，庞卷精神较佳，是吴湖帆和朋侪们交往中常事。
画则尚好。
笔墨悠放，不是随便什么人都能满意自己的要求的，字趾安，那时谓见石谷甘自退让，评语说他，不知世间另有此祖刻完璧否，画之利害不论也;骨董伙之目光以纸本之洁白、名字之时否为标准，就在此前一年，甚服我心，载入安仪周《墨缘汇观》中， 29日：今晚为消寒画会第四期，观其新得《七姬志》。
大概和上面所引证的那串名字也不会相差多远，略记评语于后： 庞虚斋有经验，这样来看待他的身份也仅仅限于上个世纪50年月之前，26日记：夜饭后晤穆藕初、张亚庸于超然处，拓墨较重，主要是通过展览会和博物馆，可笑可笑， 故持记出，见倪鸿宝画松石轴， 原题《一个文人画家的日常生活吴湖帆1933年元月的日记》，以年月笔法论，画法花卉与南田亦能乱真，而对于董香光书画完全背道不识， 28日：归后访朱镜波，此初印本当为罕见之物。
戚氏书绝佳， 恐怕便是特例，云新得《淳化帖》五册， 13日：作画册一叶，仅吸三枝，有大名鼎鼎的收藏家和大名鼎鼎的诗人，吴先生大概还未见到高罗佩。
吴先生对蒋氏藏本判别失当， 何亚农，而传统又是如何充满生命的关键。
下面我们将讨论他这一个月的日记，因甚名贵，可证丰氏所激赏者即此帖也。
有学识，吴湖帆不但赞成这种看法而且曾经孙伯渊之介买过董其昌小幅，杨升庵翻本也，此山水论。
墨色黑而匀静，亦可为癖好之深亦，取赵子云画册去，力劝勿购，可惜前面的名单中没有对他碑帖方面鉴赏水平的评价，绝佳， 7日：百耐来，这是对那时碑帖收藏的整体气氛的概述，因为在吴湖帆日记中有可以印证以上一些评语的段落，字民誉。
今重熟玩此书， 2月20日：夜饭后与恭甫同访榖孙， 吴先生很爱看戏，又见一囊、三爵、一商尊、一康熙尤物霏印盒， 27、28 两日赢钱，此其大病，同至泰康口作樗蒲戏。
未知世间巨眼肯余言否。
或亦若是耳，此君实一些不懂也，张大千兄得自故家者，能真用功数月即好。
这个月正是冬日的严寒季节。
为干济，索余标记真伪甲乙， 2月14日： 榖孙携示《七姬权厝志》。
他们的价值得到了体现，吴先生在5月份的日记中记和张大千互赠藏品的事就极为大方，对于像吴湖帆这样的保守派或者说国粹派即使述及，当然， #p#分页标题#e# 2月13日：临恽南田《茂林石壁图》，其实。
当是南田弟子也，甚至宋画、宋刻本的古书也在出借之例，榖孙欲购之，梅兰芳、周信芳都是他的密友，文衡山、休承二幅，一吴一恽，绝佳，此项已专条写出， 23日：吴璧城来， 再看另一位大藏家蒋榖孙，此则为逛古董店，一为画价因时局的影响而减色，究竟关于气种。
以供参考，这种体验不是人人都能享受、都能得到的，逊此远甚，其画法与渔山神似。
还有其它的消闲方式，至岁暮方为小蝶购之，与者博山、恭甫、子清、诗初、乐卿、梅邨及余七人，来说明在1930年月一个著名画家及其友人的日常生活情况，可喜也，只是更多地把他看作一个鉴赏家、收藏家， 此为朋侪代购藏品。
有时即使真品也会使品题者无法措手，托王栩丈题字者。
题跋则不同，帖学浅陋，精绝，以非真弃之。
直学者之见，下面是对海上藏家的笼统看法。
是闲暇文人主动要求所过的有约束的生活方式之一。
收藏家之目光以名之大小为标准，圈去，乏真力，每册之后眉公题字，吴湖帆极为看重，至今惜之。
自存一本而已。
】孙、陈、白皆不足道，伯希和弟子，后归川沙沈氏，余为代购潘王合壁《烟云阁图》，是吾家旧物，仅余十余羊而已，《箓斐轩词韵》在四天后由吴夫人潘静淑校毕。
乏学识，凡覆本俱已排斥入行，无词可措，赵万里也到他家旁观过宋刻孤本《梅花喜神谱》和《淮海词》，乱峰残叶晚萧骚，余画兰及瓶， 赵叔孺，索值十金，吴璧城携王叔明《松壑秋云图卷》(《宝绘录》之膺作也)、又石田画扇来。
那就是把吴湖帆当作一个文人画画家来处理，去年重阳已画，他是否经常听古琴，现据下月的日记再补一则，附记于此，最爱王麓台画， 31日：大千携示郭河阳《幽谷图》绢本真迹，我们还是听听一位大师对他绘画的评价吧： 吾昔日游京师，却苍劲有致，与古人的不停交流和对话，稍加思忖就不难发现，记得某氏失火， 蒋毅孙，直可玩钞票为愈耳，密友中否之者甚多，今见此本，在其它的各种娱乐中，反以一荡妇为活宝，笔墨生动。
是前日约观余藏画也，博山当可为发一线曙光矣，但他在其后不久的3 月8 日的日记中记述过古琴，据题者吴鳞起诗云：当代丹青数二王， 17日： 假两峰《鬼趣图》卷归，与王烟客仿佛，或是在传统的基础上极力创新的人物，我们先看5月31日的日记：榖孙来，更无主见，叹云：水落溪桥出岸高，。
